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译者：機動戰士杰

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《机动警察》诞生三十余年后，角色设计高田明美依然保持着鲜明的判断和幽默感。她谈起白马温泉“合宿”中诞生的企划，吐槽HEADGEAR差点被命名为“虚构防卫军”，也直言自己无法认同“后藤是理想上司”的说法。

随着最新作《机动警察PATLABOR EZY》的上映，高田明美再次回望这个系列：形式可以变，创作者也可以更新换代；但最重要的，是不能丢掉那份日常感和人情味。

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高田明美，日本动画史上最具代表性的角色设计师、插画家、装帧画家、珠宝设计师。1955年3月31日出生于东京都。毕业于多摩美术大学后，进入龙之子工作室，从事角色设计工作。1981年起成为自由职业者，曾参与《科学小飞侠II》《福星小子》《魔法小天使》《橙路》《相聚一刻》《梦幻拉拉》等多部作品的角色设计。作为创作者集团HEADGEAR的成员，参与了《机动警察》系列的企划与角色设计。除动画工作外，她还活跃于插画、画集、装帧和珠宝设计等领域。最新作《机动警察PATLABOR EZY》中，她和山田章博以服装设计协力的身份参与制作。

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《机动警察》企划

诞生于白马温泉“合宿”

——请您谈谈《机动警察》的诞生经过。

高田：当年，我和结城正美先生、出渊裕先生、伊藤和典先生一起去白马温泉旅行，泡露天温泉，在壁炉前玩“大贫民”扑克牌游戏。同行的人全都是创作者，于是大家就说，干脆顺便也来搞个“企划演练”吧。

之前，结城先生、出渊先生，还有科幻作家火浦功（*）先生，曾经把一个原始点子拿去SUNRISE（*）提案，但没有通过。于是我们就把它当作企划的雏形。游玩休息的间隙，我们也会专门留出时间推进企划，画图、头脑风暴。我们把这种形式叫作“合宿”（笑）。

*火浦功：日本科幻作家、小说家，本名宫胁敏博，1956年生于广岛县三原市。1981年在《S-F Magazine》出道，创作领域横跨搞笑科幻、硬派小说、娱乐小说、漫画原作和游戏书等，代表作有《高飛びレイク》系列、《みのりちゃん》系列、《未来放浪ガルディーン》《ファイナル・セーラー・クエスト》等。他与结城正美、出渊裕等漫画、动画创作者交往密切，处在1980年代日本科幻、漫画、动画创作者圈的交叉位置。1996年，他凭《ひと夏の経験値》获得第27届星云奖日本短篇部门奖。

*SUNRISE：日升动画，日本老牌动画制作公司，1972年成立，以原创机器人动画和科幻动画闻名，是日本机甲动画史上最重要的制作公司之一，代表作包括《机动战士高达》系列、《传说巨神伊甸王》《装甲骑兵波特姆斯》《魔神英雄传》《勇者系列》《星际牛仔》《Code Geass反叛的鲁路修》《Love Live!》系列等。1994年被万代收购，后随万代与南梦宫合并进入万代南梦宫集团。2022年4月1日，经集团重组更名为Bandai Namco Filmworks（万代南梦宫影像制作），但“SUNRISE”这一名称仍作为动画制作品牌保留。

——合宿只去了一次吗？

高田：我记得那一年大概去了两三次吧。后来，伊藤君把这些点子整理成了企划书。

——高田女士当时参与了很多作品，应该是非常忙碌的时期吧。一年去三次，真的是很认真的合宿呢。

高田：当年我一天可是能同时做好几份工作的。差不多就是先画《魔法小天使》，接着又去画《橙路》的角色之类的。不过当时乐在其中，也就做得下来。大家那时候都还年轻，感觉就算通宵也照样OK。

——《机动警察Early Days》推出的同时，漫画版也开始连载了。

高田：企划通过、六集剧本完稿之后，结城先生才开始制作漫画。不过，连载确实是漫画先开始的。所以如果说漫画就是“原作”，我其实并不认同。动画制作确定之后，押井先生以导演身份加入，成员就变成了五个人。后来有人说“分别支付版税太麻烦了”，于是“HEADGEAR”就诞生了。

HEADGEAR

从上方中央开始，按顺时针方向依次为：押井守、出渊裕、伊藤和典、高田明美、结城正美

——“HEADGEAR”这个名字是高田女士起的吧。

高田：大家一起提出团队名字的候选时，押井先生和伊藤君竟然提议什么“虚构防卫军”之类的。我就说：“这种名字可千万别用！太丢人了！”（笑）

当时我们已经知道角色头上会戴头盔式装置，而且我们本来就是一群靠脑子吃饭的人聚在一起，所以我提议就叫“HEADGEAR”。顺带一提，我们用这个名字，可比奥姆真理教那个“头盔”（*）早得多（笑）。

*奥姆真理教那个“头盔”：邪教奥姆真理教曾使用一种名为PSI（Perfect Salvation Initiation）的头戴式装置，宣称可让信徒与教祖麻原彰晃的脑波同步，并以高价租给信徒（每月100万日元起步）。该装置后来成为奥姆真理教伪科学、洗脑和教祖崇拜的象征之一。

——企划通过之后，OVA、剧场版、TV版以惊人的速度推进了下去。

高田：因为制作周期一拉长，经费也会上涨。那个时候的OVA通常是“卖得好再做下一部”的形式，但万代的鹈之泽伸（*）先生一口气就说：“我们做六集吧。”

不过制作费很低，他说：“你们的酬劳低一点，先忍一忍吧。作为补偿，卖得好的话我带你们去夏威夷。”可是到现在也还没去成夏威夷（笑）。

*鹈之泽伸：日本动画、特摄、游戏与IP产业中的制片人、企划及经营层人物，早年活跃于万代、万代影视相关作品制作，曾任《机动警察剧场版1》（1989）与《机动警察剧场版2》（1993）的制片人之一，也参与过押井守执导的《Talking Head》等作品。后来鹈之泽伸进入万代南梦宫集团经营层，并曾担任面向海外动画发行的平台Anime Consortium Japan的代表董事社长。

在龙之子工作室

高田是押井的前辈

——押井守导演大学毕业后，曾进入一家广播节目制作公司任职，担任节目导演，之后转到龙之子工作室。也正是在那里，他结识了高田女士您。

高田：押井先生年纪比我大，不过在龙之子工作室，我才是他的前辈。他当年是半路入社的，但干了没两年就走了（*）。明明都给他办了送别会，结果没过多久又在Studio Pierrot（*）重逢，吓了我一跳（笑）。

*译者注：押井守1976年从东京学艺大学毕业后，曾进入广播节目制作公司，担任节目制作导演一类的职务。后来他认为这份工作并不适合自己，于1977年前后转入动画行业，进入龙之子。由于当时公司人手不足，押井很快便以《棒球少年贯太》和《小双侠》的演出工作出道。同年，他的老师鸟海永行离开龙之子，并与布川郁司等人共同筹建Studio Pierrot。1979年，押井转投老师手下。1981年，高田明美成为自由职业者，然后以角色设计师身份参与Studio Pierrot作品，因此和押井守在那里重逢。

*Studio Pierrot：日本著名动画制作公司，俗称小丑社，1979年5月成立，总部位于东京都三鹰市。公司由布川郁司等人创立，早期聚集了多位龙之子工作室、虫制作公司出身的动画人，是1980年代日本动画人才流动与重新集结的重要工作室之一。代表作包括《福星小子（1981年版）》、《魔法小天使》《橙路》《幽游白书》《不可思议游戏》《火影忍者》《死神》《东京喰种》《黑色五叶草》《阿松》等。

高田：一开始在龙之子时，董事笹川浩（*）先生带我们去吃午餐，押井先生还会帮我分意大利面什么的，挺客气的。结果没过多久，他就在工作上开始毫不留情地把我的稿子打回去重画了（笑）。

不过押井先生是一位能按期交片、守住预算的导演。他很擅长在整个系列里统筹轻重，比如适时插入总集篇式的重剪内容，控制作画张数，把资源集中用在关键场面。

*笹川浩：日本动画导演、漫画家、作家，1936年生于福岛县会津若松市。早年曾担任手冢治虫助手，并以漫画家身份出道，后从龙之子工作室成立初期起参与动画制作，是龙之子1970—1980年代黄金期的重要演出家和领导人物之一。代表作包括《马赫GoGoGo》《喷嚏大魔王》《再造人卡辛》《时间飞船》系列、《小双侠》《科学小飞侠II》《忍者哈特利》等。他尤其擅长带有反复笑点和夸张节奏的搞笑动画，曾被称为“搞笑动画帝王”，同时也参与过《再造人卡辛》等严肃科幻作品。笹川浩还曾在龙之子担任演出部门负责人，培养、提携真下耕一、植田秀仁、西久保瑞穗、押井守等年轻演出人才，可以说是押井守早期动画生涯中的贵人。

——在《福星小子》中，押井先生也曾与负责剧本相关工作的伊藤和典先生共事过呢。

担任《机动警察Early Days》和《机动警察剧场版》导演的押井守，在《机动警察》TV版和《机动警察NEW OVA》中则以编剧身份参与，创作了以整备班为主角的《火之七日》等别具一格的故事。顺带一提，整备班班长榊清太郎的“清太郎”这个名字，据说取自高田女士祖父的名字。

后藤是“理想上司”？

你们到底看哪儿去了？

——《机动警察》回顾这个IP，您现在有什么感想？

高田：很有那个时代独特的气息呢。如果是现在的机器人作品，应该会做得更加黑暗一些吧，但我会觉得《机动警察》有一种悠然、平和的日常感。

——在登场人物中，高田女士最喜欢哪个角色？

高田：大概是篠原游马吧。我喜欢那种有点青涩、带点少年气的类型。大家应该都会说“后藤”吧，可我实在受不了那种人（笑）。

听到有人说他是“理想的上司”，我就会想：“欸——你们到底看哪儿去了？”我有时会想，大家难道没有从故事里读出他那套想法吗？后藤喜一的原型，是结城先生喜欢的电影《杀人狂时代》里的仲代达矢（*），他们俩确实是挺像的。

*仲代达矢：指日本演员仲代达矢在冈本喜八执导的1967年东宝电影《杀人狂时代》中饰演的男主角桔梗信治。这是一部带有黑色幽默色彩的犯罪喜剧，讲述疯狂博士将精神病患者改造成职业杀手，并由神秘杀手组织展开追杀的荒诞故事。桔梗信治外表散漫、不像传统英雄，却是一个难以捉摸、很不好对付的男人。

——就是那个被神秘杀手组织盯上、很不好对付的男人吧。

高田：我虽然想成为“正义的伙伴”，但不相信那些自称“正义”的人。

——您最喜欢《机动警察》系列里的哪部作品，或者哪个篇章？

高田：《机动警察剧场版1》。它整体拿捏得很好。机体也有充分表现，故事从谜团开始，最后解决问题，结尾也很清爽。走出电影院时，心情很好呢。

——高田女士，您很喜欢机械呢。

高田：《机动警察》既有机械，也有人物，所以才会让人对它产生很深的感情。对了对了，我喜欢格里芬，因为它有一种野兽般的感觉。零式嘛，长得就很凶（笑）。

即使我们不在了

只要下一代接棒就好

——要让一部作品成为《机动警察》，必要的东西是什么呢？

高田：如果把《机动警察》当作一部职场动画来看，它的世界观是“没有性别歧视”的。那是一个会让人觉得“未来要是能变成这样就好了”的近未来。我觉得这一点很重要。按当时的动画惯例，站在前线的通常会是男孩子，可是在这部作品里，泉野明负责前线驾驶，篠原游马负责后方支援。从性格上来说也很合适。

《机动警察PATLABOR EZY》也是一样，一开始他们也想让男孩子站到前线，但伊藤君说他写不出来，于是听说久我十和就成了前线担当。也正因为这样，对于《机动警察剧场版2》里南云忍遭到那样不公的对待，我和声优榊原良子女士到现在都还很生气呢（笑）。

——您怎么看新作《机动警察PATLABOR EZY》？

高田：现在“黑暗世界观”或者“异世界题材”多少有些走到瓶颈了，我觉得或许正是时候去做一部像《机动警察》这样，不把目标受众锁得过死、拥有大众化设定的作品。换一种形式继续做下去，不也很好吗？既然要延续下去，机体用3D来做也没问题。而且我们也都到了这个年纪，哪怕将来我们不在了，只要下一代继续做下去就好了。

——要是真到了那个时候，您会期待些什么？

高田：我想，大概就是“保持精神上的平衡，继续向前走！”吧。当然，我也觉得必须配合那个时代做出改变。可一旦“黑化”了，那就不是《机动警察》了。毕竟警察黑化这种事，可不是开玩笑的。希望那种轻松自在的气氛不要消失。

译者授权：远坂宗敬

原文链接：機動戰士杰

高田明美专访：回望《机动警察》的诞生

日文原文链接：

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