来源：月刊ホビージャパン2026年7月号（5月25日発売）

译者：機動戰士杰

采访发布时间：2026年5月25日

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作为《机动警察》的缔造者之一、HEADGEAR成员，出渊裕自企划草创阶段起便与漫画家结城正美共同打磨这一系列。如今，他亲自担任导演，推出最新作《机动警察PATLABOR EZY》。

值此《File 1》剧场上映、全三章系列正式启动之际，TARKUS工作室的岛田康治对出渊导演进行了专访。从HEADGEAR的再集结，到“英格拉姆Plus”的设计意图；从CG时代的机械表现，到新旧特车二课如何连接三十年的时间，本篇访谈将带你走近这部“既熟悉又全新”的《机动警察》。

《机动警察》是如何重启的？

——先请您谈谈，从HEADGEAR重新集结，到您接下导演工作的经过。

出渊：说是重新集结，其实押井（守）先生并不在（笑）。

……说白了，我原本其实是最不情愿重启这个企划的人。不过，押井先生拍了《次世代机动警察》，其他成员也觉得，还是该再做一次动画版的《机动警察》。

至于导演这件事，倒不是一开始就定好由我来做，只是最后自然变成了这样。我原本只觉得，自己大概会负责把关，告诉大家“《机动警察》应该是什么样子”。这已经很接近原作者的立场了……不对，我本来就是原作者（笑）。

最初，我和伊藤和典、结城正美、高田明美几个人一起在热海的旅馆，合宿讨论这个动画版《机动警察》。伊藤先生先写了一份“下一代成员大概是这种感觉”的初步草案，我们再以此为基础往下推进。企划初期，作品究竟是网络流媒体还是TV动画，形式还没定；甚至连单集片长也说可以先不考虑。我们一度真想像海外剧那样做成每集60分钟的体量，当时大概已经写出了三集左右、带连续剧要素的剧本。后来才定成现在这种稍微有点特殊的形式：每集30分钟，共8集。

*从上方中央开始，按顺时针方向依次为：押井守、出渊裕、伊藤和典、高田明美、结城正美

——它和2016年在「日本动画（人）展览会」（*）公开的《机动警察REBOOT》（*）是什么关系？

*「日本动画（人）展览会」：日语：日本アニメ（ーター）見本市，这是庵野秀明带着他的动画公司凯乐工作室和NICONICO动画的母公司DWANGO联合打造的短篇动画企划，允许各种动画创作者在NICONICO动画平台上发布短片，内容涵盖原创动画、外传动画、实验性影像、试映短片、宣传动画和音乐动画等多种类型。名称中的括号是庵野秀明加上的，理由是“并非只有动画人在制作动画”。此外，吉卜力工作室的宫崎骏为企划题字，制片人铃木敏夫负责题字上色。声优山寺宏一和林原惠美担任所有作品的配音演出。

*《机动警察 REBOOT》：2016年通过「日本动画（人）展览会」发表的EXTRA（番外）作品，时长约8分钟，由吉浦康裕执导，出渊裕担任机械设计及监修，伊藤和典与吉浦康裕共同执笔剧本，川井宪次负责配乐，结城正美负责全新的角色设计，采用3DCG绘制。

出渊裕：在《REBOOT》里，指挥和驾驶的性别分工跟以前是反过来的：男生负责驾驶，女生负责指挥。因为结城正美也负责了角色原案，而且那已经是对外公开过的版本，所以我原本也想让《EZY》沿用这种站位。不过在初期阶段，伊藤先生提出还是想改回原来的分工，最后就成了现在这个样子。

——看完成片后，会觉得它明显很有“单元剧”的感觉。

出渊裕：从风格上说，它更接近《机动警察Early Days》。我们的想法是：既然要再一次由我们自己来发声，那就从接近最初风格的“形式”重新出发。不过就内容而言，也许反而更接近《机动警察NEW OVA》。

英格拉姆PLUS是什么？

——新作里主角机还是英格拉姆啊。

出渊裕：《机动警察》这个系列，并不是“机动警察英格拉姆”。“机动警察”指的是警用Labor，英格拉姆终究只是一个象征符号，起到的作用有点像一枚“认证章”：告诉大家“这是一部继承了老《机动警察》的作品”。今后《机动警察》当然也可能以别的形态继续扩展，但要长出枝叶，首先得有主干。所以这一次，我还是想先让主角机继续保持为英格拉姆，以它为起点重新出发。

——为什么会叫英格拉姆PLUS？

出渊裕：照理说，像英格拉姆这种机体还能继续存在，本身就已经很奇怪了。既没量产，又只有两三台，却要维持三十年，得花多少钱（笑）。

所以所谓PLUS，就是外观看起来变化不大，但内部已经升级过了；设定上相当于走的是航空自卫队F-15J那种不断改修升级的路线。硬件改过，软件也更新过，看上去像同一台，实际上已经是另一回事。

我也想过叫“Custom”，但那样听起来有点像违法改装，所以最后用了能往多种意义延展的“PLUS”。我觉得这更像是现场的俗称，未必是正式名称。正式型号大概会像战斗机一样，在AV-98后面再加点编号。作为机械宅，型号这种东西我也会在意，所以还是得把它设定出来。……难道最后又要我自己来想吗（笑）？

“机动警察世代”的加入

——这次机械设计方面，海老川兼武（*）和渭原敏明（*）都挂名了，是吗？

*海老川兼武：日本知名机械设计师，长期活跃于动画、游戏等领域，代表参与作品包括《机动战士高达00》《全金属狂潮！》《高达创战者》系列等。GN-001能天使高达，便由他担任设计。在《EZY》中，负责的是为了做成3D模型而进行的形体调整和细节增加；出渊给他的要求是，把零式调整成“一看就知道是英格拉姆后继机”的造型，同时还负责了EX-13的内部框架和内部结构设定，以及其他未登场机体。

*渭原敏明：日本知名机械设计师，长期参与真实系、SF系机械设定工作。代表参与作品包括《全金属狂潮！》系列、《Concrete Revolutio～超人幻想～》等。在《EZY》中，他负责在出渊裕监督的原有机械美学基础上，扩展并更新“英格拉姆Plus”的细节设计。

出渊裕：大体上，基础外观由海老川负责，偏机构、偏工程细节的部分交给渭原，大致是这么分工的。

——两位看起来正是所谓的“机动警察世代”啊。

出渊裕：他们在《全金属狂潮！》里做的人形机动兵（Arm Slave）机体，本来就有种很像自家人的味道（笑）。

我本来就知道海老川很喜欢《机动警察》。他当年甚至还往《模型情报》那本万代出的杂志上投稿过“我设计的Labor”。所以我一直觉得，这种东西还是得让真正喜欢它的人来做才最好。

海老川兼武虽然没有参与设计“英格拉姆Plus”，但是他负责了这个纸板制英格拉姆的设计。

——内部构造都设计得这么细，也很让人惊讶。

出渊裕：那部分是渭原做的。因为驾驶舱交给了他设计，所以就顺着这个方向，把整体内部也一并托给他了。这次的Labor是CG制作，所以机体损坏时，必须准备出能看见内部构造的战损模型。像英格拉姆这种机体，保养维护的场面肯定也会出现，所以我们干脆决定把内部设定全部做出来。

其实除了已经公开的部分之外，我们还做了很多分层很细的内部设定。以前模型杂志做特辑时，也经常会有不同的人绘制英格拉姆的剖视图；但那些终究都只是各自的理解，所以内部结构也各不相同。这一次，则是把这些内容作为官方设定正式整理出来。

CG时代的设计与运用

——和1988年相比，现在动画的做法是不是也变了很多？

出渊裕：首先，我觉得现在大家对动画作品要求的水准，比当年高太多了。当年那样做在当年没有问题，但要放到现在就很难了。考虑到如今观众的要求，确实会很严。不过反过来说，用今天的完成度去做当年的那种“日常感”，我又觉得会很有意思。

从制作体制来说，最大的变化之一，就是现在可以先用3D Layout（*）搭好镜头。这部作品里有很多场景都发生在特车二课的二课楼，如果没有3D Layout辅助，要把那种乱糟糟的空间画出来会非常吃力。所以这次我们一开始就是先在3D里把二课楼搭出来。光是这类前期准备，就花了很多时间和工夫。

*3D Layout：动画制作中的前期工序之一。它并不是最终画面中的3D CG，而是先在三维空间中搭建场景、摆放角色与道具，并设定虚拟摄影机的位置、角度、画角和运动，用来确认镜头构图、空间关系与透视。对于《机动警察》中特车二课二课楼这类结构复杂、物件繁多的场景，3D Layout可以作为作画、美术和CG制作的共同参考，减少透视和位置关系上的误差，也让同一场景在不同镜头中保持一致。

——机械作画方面，现在也是以CG为大前提吧？

出渊裕：Labor说到底是先进载具，也就是汽车的延长线，所以它本来就不会做什么太离谱的动作。正因为如此，用CG来表现反而更有现实感。当然，我也喜欢那种看着特别舒服的手绘机械作画，也想做；但问题是，现在已经没法保证总有那样的作画阵容了。要是每个镜头都能交给高手来画，那当然好，可现实并不是这样。

我也明白，越来越多东西被CG取代以后，机械动画师就更难成长；而机械动画师越难成长，又会进一步推动CG取代手绘。

虽然挺让人惋惜，但业界大概已经进入这个循环了。

——如果从3D制作为前提来考虑，设计本身会跟着变化吗？

出渊裕：就英格拉姆而言，不会。也许有人会觉得，3D不像手绘那样受限制，可以放心增加细节密度；但英格拉姆这种设计，并不是靠无谓地堆细节就能变得更真实的。所以不会因为用了3D，它就发生什么本质变化。

真要说细节上的改动，比如英格拉姆脖子旁边原来那根天线这次没了，因为那本来就是八木天线（笑）。

现在谁还会用这种东西呢？而且做成模型时，那种细细的部件也很难还原，往往会被做粗；既然如此，这次就干脆不要了。

指挥车原来两侧也有天线，但现在通信设备理应都更新了，所以这部分也去掉了。老设计仍然是基础，只是把如今判断为没必要的部分适度删掉；这些就是英格拉姆PLUS版本改过的地方。

*八木天线，又称八木—宇田天线，是一种定向天线，日文称「八木アンテナ」。其典型外形类似过去屋顶上常见的“鱼骨天线”，通过多根金属振子增强特定方向上的信号接收或发射，曾广泛用于电视接收、业余无线电和定点通信等场合。

——做出来的3D数据，也会提供给模型、手办等立体商品制作时参考吗？

出渊裕：当然会同步反映到商品开发里。其实海洋堂比较早开发的转轮科技（Revoltech，海洋堂旗下可动模型品牌），用的还是相当早期的数据，大概还是先导版那时候的，所以盾牌上还保留着本篇里已经没有的“POLICE”字样。

麻烦的是，数据一旦在某种意义上给出了“标准答案”，就难免会牺牲模型原型师各自的味道。对那些自己制作GK的人来说，最后只能照着数据来做，可能多少会觉得少了点意思。

《EZY》的变与不变

——尽管制作体制变了，但内容上却比想象中更像“那个熟悉的《机动警察》”。

出渊裕：《机动警察》原本写的是十年后的未来，但那个1998年如今也早就成了过去。三十年过去，现实里还是没有Labor这种东西。旁白里不是说过“十年后的事谁也说不准”吗，可十年其实转眼就过去了（笑）。

技术会变，但人的基本生活与活动方式不会变。所以工具层面的东西可以跟着现代更新，但讲故事的方法不必改。

以前不是常说，特车二课像是被流放到填海地吗？一片高高的荒草丛里，孤零零地立着二课楼，远处是城市。可今天的填海地已经不是那种景象了。所以这次我想表现的是：只有二课楼那一小块地方像时间停住了一样没变，变的只是周围。原本四周什么都没有，现在却高楼林立，把它团团围住。这种被时代落下的感觉，我想用这种方式表现出来。

这一段描写，其实受到了我很喜欢的绘本《小房子》（*）的影响。那本书里，每翻一页，周围都在不断被重新开发；哪怕被高楼夹在中间，小房子本身还是不变。时代在流动，风景在变化，唯独那里没变。正因为这种对比，时代的变化才会更鲜明。从视觉上，我就是在追求这个。

*《小房子》：美国绘本作家维吉尼亚·李·伯顿创作的经典绘本，英文原名《The Little House》，日文版题为《ちいさいおうち》。最早出版于1942 年，并获1943年凯迪克奖。故事描写一栋原本位于乡间山丘上的小房子，随着道路、商店、公寓、铁路与高楼陆续出现，逐渐被城市包围；小房子本身并未改变，周围风景却不断更替。

——在您看来，《机动警察》的魅力是什么？

出渊裕：我想，大概就是它的题材包容度很高吧。它像一个很大的容器，能够让各种单篇故事都成立为一话完结，也容纳得下很多不同类型的内容。悬疑、闹剧、喜剧、政治虚构、带一点幻想色彩的故事，都能做。外星人和时空穿越之类的也许稍微难一点，但正是这种宽广的创作弹性，构成了《机动警察》的魅力。

只要守住这个框架，它就是《机动警察》，也就会有趣。如今这种一话完结单元剧型的作品已经不多了，所以我觉得，新观众没准反而会把它当成一种新鲜的东西来接受。

连接过去与现在

——大家熟悉的那些前特车二课队员，如今过得怎么样，也很让人在意。

出渊裕：故事舞台设在那之后的三十年，所以主角当然不是当年特车二课那帮人。不过，在这部作品里，那些熟面孔也都还在，而且和大家一样，也老了。也许有人会觉得，不想看到主角变老；但当年你喜欢过的那些角色，其实也跟大家身处同一个时代，实实在在活过了这三十年。

然后，再让一批带着“当年第二小队那股劲”的新队员进来，成为新一代主角去行动。我会想，也许让观看的人和这些熟悉的角色一起走过同样的时间、一起上年纪，这样的作品也挺好的。

毕竟都过了三十年，他们当然早就辞职了（笑）。

《机动警察剧场版2》里他们不也辞了吗？再说，那帮人本来就不太适合当警察，恐怕用不了三十年也会辞。比如说，游马因为对英格拉姆也有感情，所以我给他的设定是：自己开了一家有点像小型机械加工厂那样的小公司，把技术人员挖过去，由他们负责维护保养英格拉姆。

而在特车二课里，继承了他们那股精神的，就是阿繁（斯波繁男）。他承担着把过去作品和这次《EZY》连接起来的作用，从某种意义上说，也是个仿佛时间停住了的人物。

不过，阿繁不是班长，而是“顾问”。他偶尔会来特车二课看看情况，再摆出一副很懂的样子，把榊先生的教诲传给整备班（笑）。

《File 1》有哪些看点？

——能不能请您简单说说各集内容？

出渊裕：OVA《机动警察Early Days》、TV动画版和漫画版，第一话都是从野明入队开始的，但这次不一样。其实最早按60分钟规格来企划时，我们也是从久我十和和天鸟桔平入队开始做的。后来改成30分钟规格后，伊藤先生就说，不想再做那种按部就班的起手式了。

也就是说，一上来他们就已经在队里，然后去解决一个很典型的案件。不是番外，而是很正统的《机动警察》式故事——第1集《热搜#第二小队》就是这样。不过它不是那种会按部就班介绍角色的开场，而是一上来情况就已经开始了，大家都被卷进事件里，所以观众可能会一时摸不着头脑：“这些人到底是谁？”

真正负责把新第二小队成员个性亮出来的，其实反而是第2集《闲中亦有妄》。这一话用了很直观的设计，把队员们的人物特点、性格倾向和各自的心思都展现出来了。而且，Labor也确实好好地活跃了一把（笑）。

零式一出现，大家“诶？！”地一愣，久我十和就会直接冲上去；柳井雄太则会按着自己的美学一路演下去；柚木八久万那边又是彻底少女漫画式展开，英格拉姆敬礼，久我十和落泪。最后再由队长一脸“真拿你们没办法”的样子把这场妄想收住。乍看之下像是不按常规出牌的处理，但其实它的结构正是为了让观众切身感受到这批新角色各自的个性。

第3集《真家伙才是王道！》则是那种很典型的外出执行警戒任务的故事。风格上有点接近《机动警察NEW OVA》的《收视率90%》。虽然一个是电视台，一个是拍摄现场，舞台不同，但气质上挺相近的。而且还会有熟面孔登场。

——也请您说说后面的内容。

出渊裕：《File 1》已经做了比较热闹、比较有看点、场面感更强的内容；所以《File 2》会转向更聚焦个人、更贴近角色本身，也更有《机动警察》本味的故事。那种《机动警察NEW OVA》的感觉会更浓。硬要类比的话，（第4集《红酒与子弹》）会有点像《火之七日》（《机动警察NEW OVA》第8集）那类，（第6集《恋爱生存战》）会有点像《两个人的轻井泽》（《机动警察NEW OVA》第12集）那类。

伊藤先生还说，希望其中有一集（第5集《浅梦迷离》）带点幻想色彩，于是就提到了我当年自己写脚本、画分镜的《雪之圆舞曲》（《机动警察NEW OVA》第14集）那种感觉（笑）。

当然，实际气质是完全不一样的，但如果硬要分类，大概会给人类似的印象。最后的《File 3》则是前后篇（《玩具之国》），会像《机动警察Early Days》的《二课最长的一日》（第5、6集）那样，做一个稍微更大规模一点的展开。

——那么最后，请您再概括一下《File 1》的看点。

出渊裕：正片结束后先别急着起身，请一定把片尾演职员表看到最后。正因为把“那个”（预告片）放了进去，押井先生的名字也得以列入其中。对我来说，在《机动警察》重新出发的《File 1》片尾演职员表里，我很希望能有他的名字。既然这部作品是以HEADGEAR的名义来做的，我当然也很想把押井先生的名字放进去。

日文原文（部分）

『機動警察パトレイバーEZY File1』公開記念インタビュー!! 出渕裕氏にパトレイバー復活の経緯から劇場版の見どころまで聞いてみた！【試し読み】

機動警察パトレイバーEZY File1 公開記念

『機動警察パトレイバー』生みの親であるHEADGEARのメンバーにして、漫画家・ゆうきまさみ氏とともに最初期から企画を練ってきた中心人物・出渕裕氏が、自ら監督に就任して世に放つ最新作『機動警察パトレイバーEZY』。「File 1」劇場公開＆全3章シリーズ始動を記念して、ここに出渕監督のインタビューを掲載しよう。

（取材／島田康治[TARKUS]）

出渕裕（いづぶち・ゆたか）

1958年12月8日生まれ。東京都出身。1978年に『闘将ダイモス』にてメカニックデザイナーとしてプロデビュー、80年代初期から『宇宙戦艦ヤマトIII』『最強ロボ ダイオージャ』『戦闘メカ ザブングル』『聖戦士ダンバイン』『科学戦隊ダイナマン』『超電子バイオマン』など数多くのアニメ・特撮作品にてメカニックデザインを手掛け、『機動警察パトレイバー』ではメカデザインのほか、TVシリーズで脚本、新OVA（NEWOVA）にて画コンテにも進出した。代表作として『ラーゼフォン』、『宇宙戦艦ヤマト2199』、『メタリックルージュ』など。庵野秀明氏が鋭意制作中の新作『宇宙戦艦ヤマト』への参加も発表されている。

----パトレイバー復活の経緯とは？----

──まずはHEADGEAR再集結から、監督を引き受けられた経緯をお聞かせください。

出渕：再集結といっても、押井（守）さんはいないですし（笑）。……ぶっちゃけて言えば、僕は一番やりたくなかった派なんですよ。ただ、押井さんが『THE NEXT GENERATION -パトレイバー-』を作ったこともあり、他のメンバーと改めてアニメーションとしてのパトレイバーをやろう、ということになったんです。

監督については、結果的にそうなったんです。最初から自分でやるつもりはありませんでした。ただ、「パトレイバーってこういうものですよ」と伝える、お目付役みたいな感じにはなるのだろうなと。原作者に近いですよね……というか、原作者だし（笑）。

まず僕と伊藤（和典）さんとゆうき（まさみ）さん、高田（明美）さんで合宿をして、伊藤さんが「次のメンバーはこういう感じで」というたたき台を書いてこられて、それをベースにして形にしていきました。実は当初、配信なのかTVなのか形態も決まっておらず、尺も考えなくていいと言われていて、一時は海外ドラマのような1話60分のボリュームでやろうとした時期もあったんですよ。連続モノとしての要素も入った脚本が、3話くらい上がっていたのかな。そのあと、30分・全8本という、ちょっと変則的な形になったんです。

──日本アニメ（ーター）見本市で2016年に公開された『機動警察パトレイバーREBOOT』との関係は？

出渕：『REBOOT』では、指揮と操縦をそれまでとは男女逆にしているんですよ。男の子が乗って、女の子が指揮をしている。ゆうきまさみさんがキャラクター原案をやっていますし、一度世に出たものですから、『EZY』もその配置をベースにしようと思っていたんです。ところが初期の段階で、伊藤さんから元のシフトに戻したいという話が出て、今の形に収まりました。

──完成した作品を観ると、オムニバス的なものを強く意識しているように感じました。

出渕：スタイルとしては、『アーリーデイズ』と言われている旧OVAに近いんです。もう一回、自分たちで発信する意味で最初のスタイルに近い「形」から再出発しよう、という考えがありました。ただ内容的には、NEW OVAのほうが近いかもしれないですね。

----イングラム・プラスとは？----

──新作でも主役機はイングラムなんですね。

出渕：パトレイバーという作品は、『機動警察イングラム』ではないんですよ。パトレイバーは警察用レイバーを指す言葉で、イングラムはあくまでアイコンなんです。「昔からのパトレイバーを継承した作品ですよ」という、判子にも近い役割がある。今後、パトレイバーという作品が違う形で広がる可能性も視野には入れています。ただ枝を生やすには、まず幹が必要なんですよね。だから、今回は敢えて主役機はイングラムのままで再出発したい、という気持ちがありました。

──イングラム・プラスという名前に至ったのは？

出渕：本当ならば、イングラム自体、存在していること自体がおかしい機種なんですよ。量産もしていない、2機か3機しかない機体を、30年も維持するなんて、どれだけ金がかかることか（笑）。だからプラスは外観はさほど変わらないけれど、中身はバージョンアップしている、空自のF-15Jみたいな設定です。ハードも改修を受けソフトも更新され、一見同じ機体に見えるけど、実際は別物。っていう感じで。「カスタム」って名前も考えたけど、違法改造しているようなイメージになりそうだったので、いろいろな意味に広げられる「プラス」としました。あれは現場の俗称だと思っているんですよ。正式名称かどうかはわからない。型番も戦闘機のようにAV-98の後ろに何か付くんだと思う。メカオタとしては型番も気になりますからね。ちゃんと作ってあげないと。……俺が考えるのかぁ（笑）。^{（編注／※現在は「AV-98Plus」と表記）}

----パトレイバー世代の参加。----

----CG時代のデザインとその活用。----

----変わるものと、変わらないパトレイバー。----

----過去と現在をつなぐのは？----

----『機動警察パトレイバー EZY File 1』の見どころは？----

続きは「月刊ホビージャパン2026年7月号」に掲載！

译者授权：機動戰士杰

原文链接：

出渊裕专访：让《机动警察》在变与不变之间重新出发

日文原文链接：（试读）

『機動警察パトレイバーEZY File1』公開記念インタビュー!! 出渕裕氏にパトレイバー復活の経緯から劇場版の見どころまで聞いてみた！【試し読み】