来源：日本二次元文化网站アキバ総研（已闭站）

译者：_药药药_

采访发布时间：2016年8月20日

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元Madhouse的社长丸山正雄氏成立新会社MAPPA已有五年(截止2016年8月）。这五年间，MAPPA制作了《坡道上的阿波罗》、《神击的巴哈姆特GENESIS》等优秀的动画节目。将于2016年11月12日上映的电影《在这个世界的角落》同样由MAPPA负责制作。

今年已有75岁的丸山氏将会以怎样的态度来制作动画呢？在盛夏之中，我们来到了动画的制作现场。

——MAPPA成立已经有五年了，请问丸山桑现在在公司的地位怎么样呢？

丸山正雄（以下简称丸山）：我在2011年成立MAPPA原本是为了离开MADHOUSE后和新的staff们一起创作。在公司成立两三年后，因为大塚学制作人（现MAPPA社长）工作非常努力，就慢慢将现场工作交给他了。在今年四月，终于有了“这不是老头子，而是年轻人们该做的事”的想法，然后把大塚君任命为MAPPA的社长了。我已经不是能够轻松地整晚整晚熬夜的年龄了，也有了想要退出第一线的想法……但果然还是会想做点什么出来。于是成立了Studio M2和Pre·Production这两家企划公司。虽说是企划公司，但也有其他各种各样不得不做的工作。这种情况是业界的常态。

——M2的由来是什么？

丸山：我曾经和2014年去世的东大的浜野（Hamano）保树教授、细田（Hosoda）守君、原（Hara）惠一君以及樋口（Higuchi）真嗣君商量过一起建立一个「H之会」。但是因为我的姓是丸山（Maruyama），他们不愿意带我一起。因为太委屈了，就想要不要干脆和Genco的真木（Maki）太郎君、Bones的南（Minami）雅彦君一起建立一个「抖M之会」？有发生过这样的事的印象。

——真的吗（笑）。不过，听说是丸山桑还在进行各种企划，这是真的吗？

丸山：我已经75岁了。我希望即使我在明年、或是后年倒下了，年轻的制作人们也能把我的企划进行下去。因此这一到两年间我想把剧本之类的基础打实。至少想完成两个只有丸山能做到的大企划。完成这两个企划大概要用五年时间吧。跟着这两个企划两到三年的体力我还是有的，想要在这段时间内把一切准备都做好。

——据说将于11月上映的《在这个世界的角落》的企划是片渊须直监督直接交给您的？

丸山：并不是他拿来的。我不是会在别人拿来的企划上盖章的类型。我会和曾经合作过的监督（不论作品结果如何）一起商量下次要做什么样的作品。我曾经和片渊监督一起参与过《空想新子与千年魔法》（Madhouse制作）的制作，所以这次的企划也是由和他商量下次一起要做的作品开始的。虽然企划很快就决定下来了，但完全筹不到资金。最开始的3-4年简直是地狱呢（笑）。

——《空想新子》的松尾亮一郎制作人也有在指挥《在这个世界的角落》的制作现场呢。是丸山桑把松尾P请来的吗？

丸山：对的，费了一番口舌。和片渊监督的交流能力一样，《这个世界的角落》的制作人非松尾君不可。不如说，我们来制作这部作品是必然的，是命运。这么想的话，不是很愉快吗。

——制作开始之后，丸山桑有在MAPPA的工作室露脸吗？

丸山：当然了，我经常去现场查看制作情况。不过，如果他们工作完成得出色的话，我也没什么可说的。如果情况相反的话，我会毫不客气地大闹一番（笑）。

——听说丸山桑在Madhouse的时候说过想要制作今敏监督的《造梦机器》？

丸山：有四到五年的时间里，我都在坚持询问有没有人能完成今桑的遗作。那时今桑已经完成了脚本、分镜、以及电影的一部分。但是就算能模仿着去做，也没有人能够做出他的风格。打个比方，如果让细田守君来接手的话，作品虽然会很有趣，但那是细田守的作品，而不是今敏的作品。《造梦机器》应该是今桑的作品。类似于缩小规模再生产的行为并不是什么好事，还是放弃的好……虽然下了这样的决心，但却花了好几年的时间。如果今桑的原作被某人动画化了，那部动画就是那个人的作品了。这样的话我也想参与制作，还想过要不要制作纪录片之类的。

——因为想留下来今监督在世时的记录吗？

丸山：并不是想制作他是如何成长之类的纪录片、而是想向海外的监督一类的人调查身为作家的今敏究竟想创作什么。如果有人能帮我完成的话当然热烈欢迎，没有的话就由我自己来做（笑）。不用纪录片的形式也无所谓，只要有能让今桑的电影一起出现在大众眼前的机会，用什么形式都可以。

——离开Madhouse也要建立MAPPA的具体理由是什么？

丸山：具体的理由可以说有，也可以说没有……。我只是单纯地想继续工作下去。Madhouse的体制变了后，我觉得我离开可能对公司会更好。我也不想离开的时候把公司的主要staff也一起带走。我在MAPPA从零开始努力，也希望Madhouse在已经建立好体制和NTV的支持下努力。这次也是同样的情况。不管Studio M2情况如何，我也不想拖在MAPPA正努力的大塚君们的后腿。在MAPPA待不下去的人想来M2也没问题。虽然身边的人都在笑“因为是丸山，之后肯定会再成立一个公司吧？”，但M2是最后一个了。

——丸山桑是MAPPA制作的第一部动画《坡道上的阿波罗》的制作人对吧。

丸山：没错。在Madhouse的时候曾经和渡边信一郎君说过要一起做点什么。当时渡边君已经有三年没有参与工作，我便和他说“像你这样的人三年没有工作过可不好。总之在现场工作一下是最好的”“不管你中不中意这个故事都来做监督吧”同时向他推荐了《坡道上的阿波罗》。渡边君热爱音乐到会做其他人的作品的音乐制作人的程度，毫无怨言气势汹汹地接下了这部作品。

——是一部和渡边桑的品味相匹的好作品呢

丸山：不管给他什么工作，他都能以自己的风格处理完成，渡边君就是这么一个人。制作《坡道上的阿波罗》的时候说了“想和大塚学一起工作”，然后大塚君就来MAPPA当制作人了。因此《坡道上的阿波罗》制作核心其实是丸山·渡边·大塚三人组。《恐怖残响》也是如此。

——在《坡道上的阿波罗》播出的2012年里还制作过《网球并不可笑嘛》这样具有高行动力*的作品呢（*译者注：该作漫画以“连载才五个月就动画化”成为话题，成为史上最快动画化的漫画）

丸山：我从Madhouse时期开始负责的工作类型就很丰富。虽然做过《赤足小子》这样认真讲故事的作品，但也不讨厌《デ·ジ·キャラット》这类的作品。我认为让作品的粉丝来参与制作的话是能做出好作品的，因此作品的类型要看staff的喜好。当时音响公司的人和我说“想做这部作品”的时候，我也带着随他们去吧的心态告诉他们“这部作品的名字看起来一点也不高级*，太有趣了！”然后接受了他们的提议。最后在赤字的情况下做完了。

*译者注：《网球并不可笑嘛》的日文是“てーきゅう”，高级的日文是こーきゅう。丸山在玩冷笑话

——在《在这个世界的角落》之前，MAPPA还做过《剧场版 牙狼-DIVINE FLAME-》这部动画电影呢

丸山：关于《牙狼》系列，我一直在和负责原作的雨宫庆太的弟子们共事。虽然和寺田克也、韮沢靖、竹谷隆之等雨宫桑周围厉害的年轻人们一起工作，但是和boss雨宫桑本人却没有合作过。我是非常尊敬雨宫桑的，他在日本定义了“恐怖的美丽”这一概念，是独一无二的贡献者。第一个挖井的人和第一个吃海胆都是伟大、值得尊敬的人！虽然牙狼是在雨宫桑的诠释上成立的企划，但不同的作品本质上还是不同的。风格严肃的很有趣，风格恶搞的也很有趣。我的基本要求是作品能有自己的有趣之处便可以了。如果遇上让我觉得有趣的作品的话，那自然会很开心。

——您是否在寻找广义上的“有趣”呢？

丸山：因为“有趣”的范围太广了，我实在是无法总结。如果问我《网球并不可笑嘛》有趣吗？我只会回答“那当然了！”（笑）。但是我不会说《在这个世界的角落》的有趣和《网球并不可笑嘛》的有趣是同一个意义上的有趣。

——您会在意其他公司正在做什么样的作品吗？

丸山：我个人的话是不怎么在意。有时也会有让我震惊的作品出现。比如观看Bones制作的《血界战线》时会产生“太好看了，可恶”“这明明是我想做的类型！”之类的想法。我曾经向南雅彦君请求让我加入Bones过，但是被他以“不需要老头子”这样年龄限制的理由拒绝了（笑）。要说我的喜好的话，我大概是喜欢“可能不太行”“大概成不了企划”这样的作品。如果有人把被其他公司拒绝的企划拿给我的话，我就会想把它做成形。这应该是可以说是我的性癖、或者是病一类的东西了。如果得知了其他公司拒绝这个企划的理由的话，我便会因为想做点什么而跃跃欲试……果然是一种病啊（笑）。我是在失败中生存下来的典型，不是什么好榜样，这一点我是有自觉的。

——不，我认为您的生活方式非常有魅力。

丸山：我现在这个岁数还能工作下去，说明我还是被眷顾的。动画业界的世界还很广阔，还有】各种我能挑战的地方，从这方面来看我也是被眷顾的。​​​​

译者授权：_药药药_

原文链接：

アニメウォッチング第24回对丸山正雄的采访

日文原文链接：

（原访谈发布的网站アキバ総研已于2024年9月30日闭站，因此日文原文链接和日文版原文均已无法找到，若有读者保存过日文版原文，请于我们联系）