【管理员的访谈室】NO.07-专访四夢灯：“从漫画到现实生活，思考很重要。”

采访企划：二爷、韦静筠

编辑：韦静筠

四夢灯，中国新锐漫画家。其作品分镜凌厉、情感细腻，展现了出色的创作力，是新生代漫画创作领域非常值得关注的作者。2018年，凭借出道作《白炽灯》在第十二届新星杯故事型原创漫画大赛上荣获最佳少年漫画银奖，由此走上职业漫画创作之路。2020年，作品《白昼梦》夺得日本第99届手冢赏佳作奖；2023年，长篇代表作《福灵庙》单篇获新漫画原创短篇漫画大赛大奖，系列作入围2025年金海豚漫画组最佳叙事漫画奖；2025年，短篇《老爺宫失火事件》获得集英社青年漫画新人大赏部门准大赏。

（本次采访时间为2026年4月25日，于线上采访。）

本采访由《福灵庙》漫画出版方新经典动漫部提供协助，妄想文库在此对新经典动漫部表示感谢！

妄想文库：四夢灯老师您好，我们是妄想文库，很荣幸今天能采访您。首先请对粉丝们打个招呼吧。

四夢灯：是我很荣幸能接受您的采访，一直有看您采访的那些漫画家们，很感谢您对他们的采访让我有一个可以了解到他们的机会。

没想到这次轮到我了，真是惶恐，自己的浅薄就要暴露而出了。

各位读者朋友们好，我是四夢灯。

妄想文库：首先恭喜老师《福灵庙》出版~《福灵庙》是您2022~2023年间创作的作品，在微博上一经发布便获得了粉丝们的一致好评。趁这次采访的机会，您可以向大家讲一讲这部作品的创作背景吗？您是怎样构思出这部作品的？

四夢灯：这篇作品的分镜(第一篇)是在2021年的时候画的，当时想画些带有咱中国特色一点的场景，所以选了庙。(庙与寺的区别是，寺是供佛的地方，庙是供奉那些曾经是人，对老百姓有贡献的人的地方，这是我当时查询的区别）。

自古寺庙总会让人联想到神鬼之事，往往是人来祈愿和还愿，所以我反而想把这个地方设定成只接受亡灵委托，造福亡灵的地方，所以取名福灵庙。

生者与亡者，就是生与死的问题，有人想活着却死掉，有人想死却还活着，我感觉这种矛盾很有故事性，所以我就创作出了第一篇的男女主。在创作中我会加入自己对生活的思考，我想到了人与人总会有误解，擅自揣测，可能也是映射出自己的性格，想做些什么却总事与愿违，自己更多的也是旁观者的角度，感觉这篇的挖掘还不够深，不过也是页数内能做到的尽最大力了。(为什么是页数内，因为是参赛最大页数，为什么参赛，因为想要奖金，为什么想要奖金，因为就可以继续画漫画，为什么不通过连载画漫画，一来是自己能力不行，二来是短篇可以很自由地尝试画自己想画的各种东西)。

妄想文库：在《福灵庙》的创作过程中，最让您纠结、反复修改次数最多的场景是哪一个？可否和我们讲讲，最终定稿的版本和最初的想法相比有着怎样的变化？

四夢灯：《汪福》的结尾。

这一篇的初衷是我想画人与动物之间的友谊，我家一直是不让养猫狗的，所以《汪福》里面小汪子是没法和小福一起住的，最初版本去世的其实是小狗，但画着画着我总感觉小福是不愿让小汪子死掉的，因此我答应了她在故事中提到的“把我的命分给小汪子让它活过来”，她是个很好的孩子，也是个不幸的孩子，他的哥哥是第一篇的施暴者，这也是我对施暴者背后家庭的思考，一个人做的事总会影响一个家庭，而现实总是不公平地把这些东西丢在最无辜无力的人身上。

妄想文库：目前《福灵庙》的四篇故事是在同一个世界观下各自独立的单元剧，而非连续的线性叙事。我们想知道这种单元剧结构还会延续多久？您有没有在为这部作品规划一条长线的主线剧情？

四夢灯：当时决定单元剧叙事的初衷一是我能力尚不自信能构建庞大的叙事，二是还是想画多点不同的故事，这个结构应该不会再延续了，有规划过大概的主线，在《福灵庙·诞生篇》中，分镜比火鬼篇还要先画完，但因为页数比较多，后面还是先把火鬼篇画了出来放进第一本书中。有打算想开始往幻想战斗类发展，后续有机会再继续画，目前有点疲，想尝试更多想画的东西。下一篇连载我会画连续的叙事。

另外，我自己提一下第三篇，这是我自己最喜欢的一篇，也是我自己创作最顺利的一篇，我自己感觉蛮有趣的，虽然它并没有太深刻的表达，但我觉得是能带给读者乐趣的一篇。

妄想文库：您是否考虑过让自己的不同作品之间产生联动？比如《敏敏》和《福灵庙》联动，让敏敏通过福灵庙和小露再会？

四夢灯：没考虑过，这两篇不太行，《敏敏》这篇故事的世界我认为不能打破。

妄想文库：从《敏敏》和《福灵庙》开始，您的作品越来越多地触及现实中非常沉重的议题——性侵、自杀、霸凌、原生家庭创伤……这与您出道作《白炽灯》的奇幻选题大相径庭。请问是什么让您开始主动选择以这些沉重的现实题材为原型进行创作？您的创作初衷是什么？

四夢灯：手冢赏之后，有位日本编辑让我练习画无幻想题材的漫画，可能就是想让我把叙事重心放在人与人之间的联系上，那时起我就开始阅读很多电影及剧集，这种影响让我把思考也逐渐放在了这些沉重的现实议题下，会去考虑应该怎么做。

《敏敏》是我在看完《素媛》这部电影后的思考。如果我是小露的朋友，我需要做什么，我会做什么，我想做什么。前半部分是我懦弱的表现，后半部分是我幻想的勇敢，结尾是我对社会的希望，结尾部分是我在很后期才加进去的，我还是希望这个世界依然有不少人在让世界慢慢变好，我想相信是有的。

但无论是《敏敏》还是《福灵庙》，我觉得我的思考还是不够深，现实中她/他们的困境，肯定远远不止于此，也不是一部漫画，一个人，就能解决的，需要的依然是社会，教育的进步，也希望看到漫画的朋友以及创作漫画的自己，能一直保持思考，从漫画到现实生活，思考很重要。

妄想文库：在《福灵庙》中，您似乎有意淡化了作恶者的最终报应，而将叙事重心完全放在受害者（或主角）的内心世界、创伤与救赎上。这与《敏敏》中明确惩治恶人的处理方式形成了对比。请问这是您刻意的选择吗？能否和大家讲一讲您的想法？

四夢灯：《敏敏》中的憋屈，会在惩治中得到释放，但现实肯定不是就总能如此，最后回归到的还是人本身，所以我更会思考对于他们更重要的东西。(不过也是主角角度不同的原因，对于小露来说重要的是讨回公道。)

妄想文库：您在《福灵庙》中提出了“经历即是意义，活过即有价值”这一核心理念。按照这句话，那些造成伤害的施害者他们也是“活过”的人，那么他们的经历（包括施害行为本身）是否也具有意义？他们的“活过”也有价值吗？另外恰如刚才所说，作品中对施害者的结局往往淡化甚至省略，叙事焦点始终集中在受害者身上。这是否意味着在您看来，施害者的“活过”虽然有价值，但他们的故事不值得被讲述？

四夢灯：第四篇其实就是讲施害者的不同身份下的故事，受害者也可能是施害者，我始终认为人是复杂多面的，意义也有正面意义或警示意义，价值同样。

妄想文库：您也是一位深度漫画爱好者，在您的成长过程中，哪几部漫画对您影响最大？有没有一部作品让您下定了“想成为漫画家”的决心？

四夢灯：影响我人生的漫画:《海贼王》《长安督武司》《子不语》；

决心:《海贼王》

我印象很深刻，三年级的时候星空卫视播放了《海贼王》的预告，我就被深深吸引了，然后就开始沉沦的每天疯狂守着电视看海贼王的动画，当时我不知道漫画这种东西，每次电视台断更后，有别人来村里摆摊时我都会留意有没有后续的碟片，当然当时也不知道这些是盗版碟片，但我非常爱惜，至今还保留着。后来知道漫画后，可以看到比动画更新的剧情，我就转为漫画粉了，海贼王的故事伴随着我从小到大，就这样默默影响着我，不知不觉我也想画出像这样伟大的作品，热血，对未知冒险，奇幻帅气的能力，甚至幻想画出比海贼王更长的作品（少年的幻想总是这么天真）。

比起日漫，我更早看到的是地摊上的二手国漫杂志，在我看到《长安督武司》中的云心晓和云心耀时，我就被深深戳中，阅读之后更加沉迷不可收拾，胡伟老师对武侠的描绘真的很特别，我说不出所以然，我感觉自己总能看到这些作品独有的气质，我也想创作出有自己特质的作品（但现在也想尝试创作各种类型，真是贪心。。）

《子不语》是我第一次对光怪陆离有了真实的感受，我住在村里，也有山，漫画中描绘的并不是恐怖的东西，而是有种模糊现实和另一个世界界线的感觉，当时的我正在脱离对鬼的恐惧（从小到大总看鬼片，又怕又爱看），甚至期待看到非现实的东西，这种模棱两可的感觉我就非常喜欢，怪诞，光怪陆离，山，我也想挖掘我身边的这种事物，有种在这个世界又脱离世界的感觉，所以我现在依然很喜欢去山上逛。

现在喜欢的一些日漫:

《HUNTER X HUNTER》

《进击的巨人》

《黄金神威》

《海盗战记》

《蓦然回首》

《平屋小品》

《BUGEGO》等等

妄想文库：从“喜欢漫画”到“开始画漫画”，如何走出这一步是所有创作者面临的第一道考验。我们很想知道您是如何开始创作之路的？您还记得当时画的第一部作品是什么题材吗？

四夢灯：很自然而然就开始画了，在我甚至还不知道漫画这种东西之前，小学上课时会边回忆前一晚看的动画边画下来，可能也不算漫画，应该算动画分镜了，现在我构思作品也是脑子在播放动画，这样一说可能比起漫画，构思动画我可能更快点。

因为村里没有漫画这种东西，所以初中后才正式打开了漫画的大门，阅读了很多国漫，等到高中才正式看日漫。现在回想起来，开始创作可能是看到有趣的作品（动画及漫画）自己也会有想画的冲动。真正意义上的第一部作品是奇幻少年漫吧，往前一点的涂鸦作品就是恶俗搞笑漫了，可能这才算是漫画初心，当时就是想画得让同学们读得哈哈大笑。

妄想文库：2018年，您凭借出道作《白炽灯》获得新星杯故事型原创漫画大赛银奖，当时的创作状态是怎样的？现在回看《白炽灯》，您觉得有哪些“尚未成熟”的地方？

四夢灯：当时没想太多，就是想画漫画想拿奖想要奖金，想着获奖后就能连载了吧，不过漫画这种东西，越画真的越难。

这篇我还蛮喜欢的，可能就是台词有点尬尬的。

妄想文库：2020年，您的作品《白日梦》获得第 99 届周刊少年 JUMP 手冢赏佳作奖，并在日本杂志《JUMP SQ RISE》上刊登，同时还获得了漫画家井上雄彦的高度评价。当时的心情是怎样的？这次经历对您的职业生涯和创作理念产生了哪些影响？

四夢灯：心情是碰上疫情无法去日本领奖，错过了与尾田老师及井上老师要签绘的机会非常咬牙切齿。

开始离奇幻少年漫的道路越来越远，但我下一部连载我一定要画奇幻少年漫。

妄想文库：作为一名从广东出身的漫画家，家乡的文化对您的创作产生了怎样的影响？之后是否会考虑创作以家乡为背景的作品？

四夢灯：《老爺宮失火事件》是一部以家乡背景创作的带有点光怪陆离的民俗漫画，最开始是诞生于我的一个梦，我翻过山头，看见一口巨大的棺材，有个东西看到我，我吓了一跳后不停的往后跑，醒来后我非常开心，是一种自己很喜欢的体验，那段时间还做了很多怪诞的夢，以后我会慢慢画出来的。

目前有在创作的则是一篇自己对老家的情感思绪，希望不久后能顺利画完。这也是除去奇幻少年漫之外的，自己想画的一些，自己熟悉喜欢的东西。

妄想文库：之后您有着怎样的计划？可以和我们讲讲吗？

四夢灯：一边画一些各种各样短篇，一边筹备奇幻少年连载。吧。（其实看下来能知道，我对怪诞光怪陆离的漫画，以及奇幻战斗漫画的兴致是最高的，这将是我以后主要会画的东西，因为很重要所以一直觉得得能力够了才敢画。）

妄想文库：最后，请您再对粉丝们说几句吧！

四夢灯：看到这里的你，对，就是你，不管你是在过去看到还是在将来看到，此刻的你，感谢您阅读！