【生肉转载】Febri特辑系列——剧场版《名侦探柯南：独眼的残像》编剧樱井武晴专访
取材・文／岡本大介
来源：日本深度动画内容网站Febri
采访发布时间：2025年5月19日~21日
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長野県警はコナンの地方警察でいちばん優秀だと思っています
――櫻井さんは10年以上、隔年で劇場版の脚本を担当しています。今回も前作の『黒鉄の魚影（くろがねのサブマリン）』の脚本作業を終えてから、まもなく本作に取りかかった感じですか？
櫻井 そうですね。『黒鉄の魚影』が公開される頃には、本作の打ち合わせがボチボチ始まっていました。
――コナンの映画脚本は、原作が連載中ということもあり、誰の秘密がどこまで明らかになっているか、ネタバレには毎回相当神経を使うと思いますが、今回はいかがでしたか？
櫻井 おっしゃる通り、僕にとってコナンの脚本作業は最高レベルの難易度と言ってもいいくらいなんですけど、『黒鉄の魚影』では黒ずくめの組織、その前の『緋色の弾丸』では赤井ファミリー、『ゼロの執行人』では公安と、それぞれかなりセンシティブな組織やキャラクターを描いてきましたので、それらに比べれば、むしろ今回はかなりのびのびと書かせてもらった印象です。
――たしかに今回の「長野県警」はそこまで繊細な組織ではないですね。
櫻井 少し前なら大和敢助は「黒ずくめの組織」のラムではないかという疑惑もありましたけど、その嫌疑も無事に晴れましたから。
――ちなみに今回「長野県警」を取り扱ったのは青山剛昌先生の発案ですか？
櫻井 そうです。最初にオファーをいただいたときから「今回は長野県警」というのは決まっていました。その後、青山先生から「長野県警を扱うなら大和敢助が隻眼になったエピソードをやろう」と言われまして。その原因が雪崩だということはすでに原作で描かれていたので、それで自然と舞台が雪山に決まりました。
――櫻井さんは「長野県警」についてはどんなイメージを持っていますか？
櫻井 以前インタビューでも言ったことがあると思いますけど、もともと長野県警の話は書きたいと思っていたんです。コナンにはいろいろな地方警察が登場しますけど、個人的に長野県警がいちばん優秀な気がするんですよね。逆に言えば、ヘッポコがいない（笑）。僕は大人の警察ドラマが大好きなので、長野県警であればしっかりとした警察ドラマが描けるんじゃないかというのはつねづね感じていたんです。
敢助、由衣、高明、3人のギャップを最大限に活かした脚本
――櫻井さんが思う「大人な警察ドラマ」とは何ですか？
櫻井 登場人物が感情をストレートに出して動き回るのではなくて、自分の本心はどうあれど、ひとまず今はこう動かなきゃいけないなど、「事情」による制限があるタイプのドラマですね。一筋縄ではいかないところが「大人っぽいな」と思います。
――なるほど。長野県警の敢助、高明、由衣については、どんなことを意識しましたか？
櫻井 今回の見せ方は、敢助と高明の幼なじみ感がベースというよりも、敢助と由衣の関係性を主軸として、そこにプラスαで高明を描いているイメージですね。原作の「危険な二人連れ」というエピソードで敢助と由衣のふたりが登場するんですが、そこでは冒頭から由衣がすごい推理を見せているなど、敢助と由衣もなかなかの推理力の持ち主なので、このふたりだけでも十分に歯ごたえのあるドラマになるんです。そのうえで敢助はコワモテでぶっきらぼうだったり、由衣も華奢な外見とは裏腹にすごい行動力を持っているなど、どちらも魅力的なキャラクターだなと思います。
冷静かつ情熱的な仕事ができるふたりなんですけど、いざ恋愛面になると敢助は鈍感だし、由衣は子供っぽくて可愛らしくなるのもギャップがあっていいですよね。それでいえば、高明もギャップがある人で、高い推理力に加えて三国志のキャラのような小難しいこともしゃべるじゃないですか。そういう知的で冷静なイメージがある一方、友人のピンチには自分の危険を顧（かえり）みずに飛び込んでいくアツさもあって、そのギャップは今回も見せたいなと思って書いたつもりです。そう考えると、3人ともにギャップを最大限に活かした「ギャップ書き」ですね。
諸伏高明が最後に会いたい人
――ちなみに高明については、幻で弟の諸伏景光（もろふしひろみつ）と再会するシーンがありました。これはどのような経緯で作ったのでしょうか？
櫻井 高明が窮地に立たされる展開を作った際、もし自分の命の火が消えるとなれば、彼は最後に誰と会いたいんだろうと考えたら、弟だろうと思ったんです。青山先生に「出してもいいですか？」と聞いたら「いいよ」と。まず僕がふたりのやり取りを書いたんですが、青山先生がそれをまったく別の会話に新たに書き起こしてくださいました。しかも、そのシーンの詳細なイラストまで添えていただいて。
――それは贅沢ですね。他にも青山先生がキャラのセリフを書いているシーンはあるんですか？
櫻井 高明と景光のシーンのようにゼロからというのはそこまで多くはないと思いますが、修正はたくさんあります。青山先生はプロットの段階から打ち合わせに参加されていますし、もちろん脚本のチェックもされるので、セリフの隅々まで関わっているんです。僕自身は脚本が完成したあとはノータッチになりますけど、そのあとのアフレコでも修正が入ったりしますから。いずれにしろ、キャラクター性やセリフについては青山先生にしっかりとコントロールしていただいているので、そこはファンの皆さんも安心できるポイントだと思います。
毛利小五郎は懐が広くて、かっこいい
――「長野県警」の3人に加え、今回はさらに毛利小五郎もクローズアップされていますね。
櫻井 これには理由があって、当初のプロットでは今よりもっと公安が前面に出て暗躍する方向性だったんです。公安を取り扱う際はいつもそうなんですけど、「闇」を際立たせるためには「光」が大切で、それはつまり捜査一課のキャラクターや動きをしっかりと見せる必要があるんですね。そうなると、捜査一課と相性のいい小五郎は何かと使い勝手がいいので、「ぜひ出したい」と僕から提案しました。なので、そもそもは「絶対に小五郎を活躍させたい！」というよりは、どちらかといえば必要にかられてという感じでしたね。ただ、打ち合わせを重ねるうちに敢助と由衣のエピソードが広がっていって、逆に「公安の暗躍」の比重が弱まっていったので、それに合わせて小五郎の活躍も増えていきました。
――結果として、いつもとは違うカッコいい小五郎が描かれました。
櫻井 そうですね。露出が増えたからには、彼の魅力をしっかりと描きたいなと思いました。
――櫻井さんは、どんなところが小五郎の魅力だと思いますか？
櫻井 僕は基本的に小五郎はすごくかっこいい男だと思っています。まず、コナンのような得体の知れない子供を預かっているじゃないですか（笑）。いくら阿笠博士の親戚の子だと聞いても、それってなかなかできることじゃないですよね。小五郎にはそういう懐の広さがありますし、大切な人を守るためには己を顧（かえり）みなかったりと、そういうところは際立っていると思います。今回は、小五郎のそんな一面をしっかりと強調するために鮫谷（さめたに）という旧友を登場させました。
――PV映像の小五郎の「遊びじゃねえんだ！」というセリフだけで、真剣さとカッコよさが伝わってきます。
櫻井 小五郎って、基本的にいつもコナンのことを子供として扱っていて、事件には関わらせないような振る舞いをしているんですけど、今回のこのセリフは普段のコメディリリーフ的な雰囲気は一切なくて、100%本気なんですよね。たったそれだけのことで、いつもとは違うカッコ良さが出るのが小五郎の凄いところですよね。
今回の小五郎は「半覚醒」。完全覚醒するとコナンが光らない!?
――何気に小五郎は、スペックも高いですよね。
櫻井 そう思います。柔道は達人レベルだし、射撃もトップクラスなんですよね。いつもはわりと格闘面で優秀さを発揮することが多かったので、今回はあえて射撃の腕前を見せるなど、その辺りはひと工夫しました。
――さらに今回は推理力も発揮しました。
櫻井 小五郎って、推理力がないわけじゃないんですよ。セッカチというか、結論を早く出しすぎるせいで間違うことが多いだけで、状況によってはコナン並みの推理力を発揮するエピソードもあるんです。とくに今回のような、自分に近しい人が巻き込まれた事件の場合はかなりの推理力を発揮することも多いのですが、あまり冴えわたるとコナンの出番を奪いかねないので、「半覚醒」くらいに留めています。そもそも僕が最初に書いた脚本では「眠りの小五郎」のスタイルだったんですよ。でも、青山先生からの提案で変更して、それで今のかたちになっています。おかげで小五郎の主人公感がより増したなと思います。
――コナンがいて、さらに長野県警の3人もいることを考えると悩ましいですよね。
櫻井 そうなんですよね。長野県警の3人もなかなかのキレ者揃いですからね。そのうえで小五郎まで名探偵になってしまうと収拾がつかないんですよ（笑）。この5人の推理力のグラデーションをどうつけるか、どう見せるかはけっこう悩みましたし、大変でした。もちろん、主人公はあくまでコナンですから、そこはしっかりと光を当てつつ、なんとかみんなの持ち味が出るように工夫しましたね。
「大人の警察ドラマ」を描くために現実に即した舞台装置に
――長野県警の3人のキャラクター性もあって、今回の劇場版は重厚な人間ドラマが光るシナリオになっています。
櫻井 第1回のインタビュー記事でも少し話に出ましたけど、もともと「大人の警察ドラマ」が好きなので、長野県警を取り扱うのであれば、そういったものを書きたいという気持ちがありました。あと、これは前提の話ですけど、県警や公安のお話を書く以上、突拍子もない描写はできないということもあるんです。
――どういうことですか？
櫻井 たとえば『黒鉄の魚影』では潜水艦や「パシフィック・ブイ」という架空の海洋施設が登場しますけど、これは黒ずくめの組織が絡む話だからこそできる仕掛けなんですよね。架空の組織の話であれば、ファンタジックな飛び道具を出しても全体としてちゃんと整合性が取れるんです。逆に、県警や捜査一課、公安などは実際に存在する組織ですから、登場する技術や施設も現実に即していることが重要なんですね。今回の劇場版でも、人為的に雪崩（なだれ）を起こす方法は「アバランチコントロール」という実際に存在する技術ですし、天文台のレーザー技術も同様です。もちろん、エンタメ作品なので、厳密にいえばファンタジーの要素も入っていますけど、このくらいの味付けならOKという線引きがあるんです。
――登場する組織によって線引きがあるんですね。
櫻井 とくに明文化されていたり、チームで共有しているわけではないので、これは僕のこだわりと言うべきかもしれませんけど、でもわりと大切にしているポイントです。
まことしやかに囁かれている「隠れ公安」の存在を描いたのはこれが初めて
――本作では長野県警の面々をメインとしつつも、裏では公安の暗躍も描かれています。具体的には「司法取引」や「証人保護プログラム」を取り上げていますね。
櫻井 そうですね。第2回でもお話した通り、もともと長野県警と公安の2本柱を提案されていたので、そのために用意したネタです。コナンの世界って、FBIやCIAといった情報機関がちゃんと存在する世界観なので、それなら「司法取引」や「証人保護プログラム」というものも、そこまで違和感なく描けるだろうと思ったんです。なにより、公安の任務は地域の安全を守る警察とは異なっていて「国家の安全を脅かす犯罪の捜査と防止」なんですね。それこそテロやスパイなど、国そのものに危険が及ぶような事件でないと出てこないので、それで今回のような構図になりました。
――さらに今回は、県警内に潜伏して活動する「隠れ公安」という存在も描かれました。これは現実にも存在するんですか？
櫻井 公安のメンバーや所属については機密扱いで、一切公表されないんです。なので、真偽は不明なんですけど、まことしやかに囁（ささや）かれている話ではあります。いわれてみれば、僕自身、いろいろな作品で公安を描いてきましたけど「隠れ公安」という存在を描いたのは今回が初めてかもしれません。まあ、ちょっと聞きかじったので出してみたということで（笑）。
――取材時点ではまだ映像は完成していませんが、個人的に楽しみにしているシーンはありますか？
櫻井 第1回でも触れた、高明が窮地に立たされるシーンです。ロケーションとしては雪と氷に閉ざされた雪山ですが、弟の諸伏景光（もろふしひろみつ）との再会シーンは幻想的な雰囲気もあると思うので、そこがどのように表現されるかは楽しみにしています。映像的なところでもうひとついうと、天文台のレーザーが空に放射されるシーンも楽しみですね。最初に使用されるときは美しい映像になっていると思いますし、終盤で使用されるときは迫力満点の映像に仕上がっていると思うので、そこはぜひ楽しんでいただきたいです。あとはやっぱりキャラクターたちの魅力を存分に味わってもらいたいですね。長野県警の3人はもちろんですけど、小五郎もオープニングこそいつもの呑んだくれな感じですけど、要所要所で超人的な射撃を見せますし、鮫谷（さめたに）との関係性もグッとくると思います。また人間ドラマとしては、「司法取引」に翻弄（ほんろう）された事件関係者たちが感情を爆発させるシーンがあって、そこは今回のドラマのピークだと思うので、どんな芝居の応酬になっているのか、演出や作画も含めて楽しみです。
組織ごとの「正義」の在り方の違いはコナンの大きな魅力のひとつ
――黒ずくめの組織をはじめ、公安や赤井ファミリー、捜査一課、長野県警など、毎回異なる組織やキャラクターをフィーチャーしてきた櫻井さんですが、今後描いてみたい組織やキャラクターはいますか？
櫻井 水無怜奈（みずなしれな）と本堂瑛祐（ほんどうえいすけ）ですかね。怜奈は『黒鉄の魚影』でも登場しましたけど、彼らが背負っているものもかなり面白いと思うんです。たとえば、怜奈はCIAに所属しているけれど、じゃあ100%アメリカのために動いているかといわれると、僕にはそうは思えないんですよ。もちろん、CIAの諜報員になるには国家に忠誠を誓わないとなれないんですけど、でもそれだけじゃないような気がして。そういう点では、完全に国のために動いている公安の降谷零（ふるやれい）とはまた違っていて、その違いが気になります。コナンの登場キャラクターにはそれぞれ信念がありますけど、それは所属している組織にかなり影響を受けているところがありますよね。コナンはあくまで探偵であって警察ではないし、公安やFBI、CIAでもそれぞれ違う。でも、それでいてみんなが「正義の味方」というのが重要なポイントで、そこが面白いなと感じます。守るべきは人なのか国なのか、はたまた別のものなのか、正義の在り方や優先順位が違うからこそ、時にはぶつかってしまったりもするんですよね。そういう信条の違いというものは、長年脚本を書いていても興味が尽きないところだなと思います。
――最後に、ファンに向けてメッセージをお願いします。
櫻井 なんか小難しいことを言ってしまいましたけど、基本は自由に楽しんでいただきたいです。とくに今回は敢助と由衣の恋愛にもちょっと進展がありますし、敢助が10か月間行方不明で死んだと思った由衣がどんな想いを抱えて生きてきたのかが垣間見えるセリフもあったりと、原作を補完する意味合いもあるので、そこはぜひ見ていただきたいと思います。一方、事件モノや警察モノが好きな人は、真相や顛末（てんまつ）はもちろん、今回の事件を招いた本当の原因は何だったのか、さらに深いところまで想いを馳（は）せていただけるとうれしいです。ぜひ何度でも楽しんでください。
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